Ang taas nito ay ang limiter

Ang limiter, o limiter, ay itinuturing na hari ng lahat ng mga processor na responsable para sa dynamics at tunog ng signal. At hindi dahil ito ay isang uri ng partikular na kumplikado o mahirap gamitin (bagama't nangyari ito), ngunit dahil karaniwang tinutukoy nito kung paano magiging tunog ang ating gawain sa pinakadulo.

Para saan ang limiter? Sa una, ito ay pangunahing ginagamit sa radyo, at pagkatapos ay sa telebisyon, mga istasyon ng pagsasahimpapawid, na nagpoprotekta sa mga transmiter mula sa masyadong malakas na signal na maaaring lumitaw sa input nito, na nagiging sanhi ng pag-clipping, at sa matinding mga kaso ay napinsala pa ang transmiter. Hindi mo alam kung ano ang maaaring mangyari sa studio - bumagsak ang mikropono, bumagsak ang dekorasyon, pumapasok ang isang track na may masyadong mataas na antas - pinoprotektahan ng limiter laban sa lahat ng ito, na, sa madaling salita, humihinto sa antas ng signal sa threshold na itinakda dito. at pinipigilan ang karagdagang paglaki nito.

Ngunit ang limiter, o limiter sa Polish, ay hindi lamang isang safety valve. Mabilis na nakita ng mga producer sa mga recording studio ang kanyang potensyal sa ibang mga gawain. Sa ngayon, karamihan sa yugto ng mastering na napag-usapan natin sa huling dosenang mga episode, ginagamit ito upang pataasin ang nakikitang dami ng isang halo. Ang resulta ay dapat na malakas ngunit malinaw at may natural na tunog ng musikal na materyal, uri ng banal na kopita ng mga mastering engineer.

Compressor counter limiter

Ang delimiter ay karaniwang ang huling processor na kasama sa natapos na rekord. Ito ay isang uri ng pagtatapos, ang pangwakas na pagpindot at isang layer ng barnis na nagbibigay sa lahat ng bagay na lumiwanag. Ngayon, ang mga limiter sa mga analog na bahagi ay kadalasang ginagamit bilang isang espesyal na uri ng compressor, ang limiter na kung saan ay isang bahagyang binagong bersyon. Ang compressor ay mas maingat tungkol sa signal, ang antas kung saan lumampas sa isang tiyak na hanay ng threshold. Ito ay nagpapahintulot na ito ay lumago nang higit pa, ngunit may higit at higit pang pamamasa, ang ratio nito ay tinutukoy ng kontrol ng Ratio. Halimbawa, ang 5:1 ratio ay nangangahulugan na ang isang signal na lumampas sa compression threshold ng 5 dB ay tataas lamang ang output nito ng 1 dB.

Walang kontrol sa Ratio sa limiter, dahil ang parameter na ito ay naayos at katumbas ng ∞: 1. Samakatuwid, sa pagsasagawa, walang signal ang may karapatang lumampas sa itinakdang threshold.

Ang mga analog compressor/limiter ay may isa pang problema - hindi sila agad na nakatugon sa isang signal. Mayroong palaging isang tiyak na pagkaantala sa pagpapatakbo (sa pinakamahusay na mga aparato ito ay magiging ilang sampu-sampung microseconds), na maaaring mangahulugan na ang "killer" na antas ng tunog ay may oras na dumaan sa naturang processor.

Mga modernong bersyon ng mga classic na limiter sa anyo ng mga UAD plug batay sa mga Universal Audio device.

Para sa kadahilanang ito, ang mga digital na instrumento ay ginagamit para sa layuning ito sa mastering at sa modernong mga istasyon ng pagsasahimpapawid. Gumagana sila nang may ilang pagkaantala, ngunit sa katunayan, nauuna sa iskedyul. Ang maliwanag na kontradiksyon na ito ay maaaring ipaliwanag tulad ng sumusunod: ang input signal ay isinulat sa buffer at lumilitaw sa output pagkaraan ng ilang oras, kadalasan ng ilang millisecond. Samakatuwid, ang limiter ay magkakaroon ng oras upang pag-aralan ito at maayos na maghanda upang tumugon sa paglitaw ng isang labis na mataas na antas. Ang feature na ito ay tinatawag na lookahead, at ito ang dahilan kung bakit kumikilos ang mga digital limiter na parang isang brick wall—kaya't ang kanilang minsang ginagamit na pangalan: brick wall.

Natutunaw sa ingay

Tulad ng nabanggit na, ang pag-clipping ay karaniwang ang huling proseso na inilapat sa naprosesong signal. Minsan ginagawa kasabay ng dithering upang bawasan ang bit depth mula sa 32 bits na karaniwang ginagamit sa mastering stage hanggang sa standard na 16 bits, kahit na dumarami, lalo na kapag ang materyal ay ipinamamahagi online, ito ay nagtatapos sa 24 bits.

Ang dithering ay walang iba kundi ang pagdaragdag ng napakaliit na dami ng ingay sa isang signal. Dahil kapag ang 24-bit na materyal ay kailangang gawing 16-bit na materyal, ang walong hindi bababa sa makabuluhang mga piraso (ibig sabihin, ang mga responsable para sa pinakatahimik na mga tunog) ay tatanggalin lamang. Upang ang pag-alis na ito ay hindi malinaw na maririnig bilang isang pagbaluktot, ang mga random na ingay ay ipinakilala sa signal, na kung saan, parang, "natunaw" ang pinakatahimik na mga tunog, na ginagawang ang pagputol ng pinakamababang mga piraso ay halos hindi marinig, at kung mayroon na, pagkatapos ay sa napaka tahimik na mga sipi o reverberation, ito ay isang banayad na ingay sa musika. karakter.

Tumingin sa ilalim ng hood

Bilang default, gumagana ang karamihan sa mga limiter sa prinsipyo ng pagpapalakas ng antas ng signal, habang sa parehong oras ay pinipigilan ang mga sample na may pinakamataas na antas sa sandaling ito sa pamamagitan ng katumbas ng pakinabang minus ang itinakdang pinakamataas na antas. Kung itatakda mo ang Gain, Threshold, Input sa limiter (o anumang iba pang value ng "depth" ng limiter, na mahalagang antas ng gain ng input signal, na ipinahayag sa decibels), pagkatapos ay pagkatapos ibawas mula sa halagang ito ang antas na tinukoy bilang Peak , Limit, Output, atbp. .d. (dito rin, iba ang katawagan), bilang isang resulta, ang mga signal na iyon ay pipigilan, na ang teoretikal na antas ay aabot sa 0 dBFS. Kaya ang 3dB na pakinabang at -0,1dB na output ay nagbibigay ng praktikal na pagpapahina ng 3,1dB.

Ang mga modernong digital limiter ay maaaring medyo mahal, ngunit napakabisa rin, tulad ng Fab-Filter Pro-L na ipinapakita dito. Gayunpaman, maaari rin silang maging ganap na libre, mas katamtaman sa paningin, at sa maraming pagkakataon ay kasing epektibo ni Thomas Mundt Loudmax.

Ang limiter, na isang uri ng compressor, ay gumagana lamang para sa mga signal sa itaas ng tinukoy na threshold - sa kaso sa itaas, ito ay magiging -3,1 dBFS. Ang lahat ng mga sample sa ibaba ng halagang ito ay dapat na i-boost ng 3 dB, ibig sabihin, ang mga nasa ibaba lamang ng threshold ay, sa pagsasanay, ay halos katumbas ng antas ng pinakamalakas, attenuated na sample. Magkakaroon din ng mas mababang antas ng sample, na umaabot sa -144 dBFS (para sa 24-bit na materyal).

Para sa kadahilanang ito, hindi dapat gawin ang proseso ng dithering bago ang huling proseso ng throttling. At ito ang dahilan kung bakit nag-aalok ang mga limiter ng dithering bilang bahagi ng proseso ng paglilimita.

Intersample na buhay

Ang isa pang elemento na hindi gaanong mahalaga para sa signal mismo, ngunit para sa pagtanggap nito ng nakikinig, ay ang tinatawag na mga antas ng intersample. Ang mga D/A converter, na karaniwan nang ginagamit sa mga kagamitan ng consumer, ay may posibilidad na magkaiba sa isa't isa at magkaiba ang kahulugan ng isang digital na signal, na higit sa lahat ay isang stepped signal. Kapag sinusubukang pakinisin ang mga "hakbang" na ito sa analog na bahagi, maaaring mangyari na binibigyang-kahulugan ng converter ang isang tiyak na hanay ng mga magkakasunod na sample bilang isang antas ng boltahe ng AC na mas mataas kaysa sa nominal na halaga ng 0 dBFS. Bilang resulta, maaaring mangyari ang pagputol. Ito ay kadalasang masyadong maikli para marinig ng ating mga tainga, ngunit kung ang mga distorted set na ito ay marami at madalas, maaari itong magkaroon ng naririnig na epekto sa tunog. Ang ilang mga tao ay sadyang ginagamit ito, sadyang lumilikha ng mga baluktot na inter-sample na halaga upang makamit ang epektong ito. Gayunpaman, ito ay isang hindi kanais-nais na kababalaghan, kasama. dahil ang naturang WAV/AIFF na materyal, na na-convert sa lossy na MP3, M4A, atbp., ay magiging mas baluktot at maaari kang mawalan ng kontrol sa tunog. Walang Limitasyon Ito ay isang maikling panimula lamang sa kung ano ang isang limiter at kung ano ang papel na maaari nitong gampanan - isa sa mga pinaka mahiwagang tool na ginagamit sa paggawa ng musika. Mahiwaga, dahil ito ay nagpapalakas at pinipigilan sa parehong oras; na hindi ito dapat makagambala sa tunog, at ang layunin ay gawin itong transparent hangga't maaari, ngunit maraming tao ang nagtutune nito sa paraang nakakasagabal ito. Sa wakas, dahil ang limiter ay napaka-simple sa istraktura (algorithm) at sa parehong oras ay maaaring ang pinaka-kumplikadong signal processor, ang pagiging kumplikado ng kung saan ay maaari lamang ihambing sa algorithmic reverbs.

Samakatuwid, babalik kami dito sa isang buwan.