ACADEMY Chario SERENDIPITY

Academy Serendipity, sa kabila ng higit sa sampung taong gulang, hindi lamang nananatili sa handog ni Chario, ngunit nasa tuktok pa rin nito. Kakaiba ang disenyo ng speaker na ito, bagama't bumabalik ito sa mga naunang reference ni Chario, ang mga Academy Millennium Grand speaker. Ayon sa tagagawa, ang Serendipity ay ang culmination ng karanasan at mga pagpapalagay na nakolekta mula pa sa simula ng pagkakaroon ng kumpanya, i.e. mula noong 1975. Ang pinakamalaking acoustic value ay nakatago sa isang espesyal na configuration na hindi makikilala lamang sa bilang ng mga speaker. at ang kanilang iba't ibang uri, ngunit sa paraan ng kanilang pakikipag-ugnayan sa labas ng karaniwang pattern na "multipath".

Ang katawan ay mukhang isang napakalaking kahoy na tungkod, ngunit ito ay bahagyang lamang.

Kaya, ang gilid at tuktok na mga dingding ay bahagyang gawa sa mga board, habang ang harap, likuran at panloob na pampalakas ay gawa sa fiberboard. Marami sa kanila, lalo na sa seksyon ng subwoofer, kung saan mayroong maraming enerhiya na natitira para sa pamamasa, habang sa iba ay kumikilos sila bilang mga partisyon, na lumilikha ng mga independiyenteng acoustic chamber na tumatakbo sa iba't ibang mga subrange. Ang buong istraktura ay aktwal na nahahati sa dalawang bahagi, higit pa o hindi gaanong katumbas ng taas. Sa ibaba ay ang seksyon ng subwoofer, at sa itaas ay ang iba pang apat na driver. Hindi pinalalaki ni Chario ang papel ng natural na kahoy sa pagkamit ng natural na tunog, lalo pang sumusunod sa ideya ng pagbibigay sa mga nagsasalita ng papel na "mga instrumento"; ang haligi ay dapat harapin, at hindi maglaro - ito ay iba't ibang mga bagay. Ang kahoy, gayunpaman, ay may mahusay na mga parameter ng makina, at pinaka-mahalaga ... ginagamot sa ganitong paraan, mukhang maganda.

Limang lane para sa mga partikular na layunin

Ang kasunduan ng limang partido ay bihira. Kahit na magdagdag kami ng mga nuances at, isinasaalang-alang ang ilang mga pagpapalagay, sumasang-ayon na ito ay isang apat-at-kalahating paraan na sistema (na magpapalubha pa ng pagsusuri ...), kami ay nakikitungo sa isang disenyo na napupunta sa malayo lampas sa mga scheme na ginagamit ng ibang mga tagagawa. Ang paglikha ng mga multiband circuit ay pinilit ng kawalan ng kakayahan ng mga indibidwal na loudspeaker - o kahit na mga pares ng iba't ibang uri ng mga driver (sa two-way circuits) - upang lumikha ng isang loudspeaker device na sabay-sabay na magbibigay ng malawak na bandwidth, mataas na kapangyarihan at mababang pagbaluktot. Ngunit ang paghahati sa tatlong hanay - may kondisyong tinatawag na bass, midrange at treble - ay sapat na upang makamit ang halos anumang pangunahing mga parameter (mga speaker na idinisenyo para sa paggamit sa bahay). Ang karagdagang pagpapalawak ay maaaring dahil sa layunin na makamit ang ilang partikular na katangian at katangian ng sonik. Ito ay eksakto kung paano ito gumagana.

Ang malawak na Serendipity speaker system ay ginagamit hindi lamang upang i-optimize ang pagproseso ng mga indibidwal na sub-range ng acoustic range ng mga dalubhasang transducers, ngunit gayundin, paradoxically, upang gamitin ang "side" effect na nagreresulta mula sa paggamit ng mga multi-band system, na kung saan ay itinuturing na nakakapinsala sa iba pang mga tagagawa at pinaliit sa pinakamataas. posibleng antas. Ang Serendipity constructor ay gumagalaw sa eksaktong kabaligtaran ng direksyon sa isang constructor tulad ni Cabas, na, sa tulong ng mga concentric system, ay nagsisikap na makamit ang epekto ng isang "pulsating ball", isang magkakaugnay na pinagmumulan ng lahat ng mga frequency, na naglalabas ng isang katulad na katangian sa ang pinakamalawak na posibleng anggulo sa bawat eroplano (na siyang layunin ng concentric arrangement lahat ng converter). Ang pag-alis ng mga transduser mula sa isa't isa ay humahantong sa isang pagbabago sa mga katangian sa labas ng pangunahing axis (lalo na sa patayong eroplano kung saan nangyayari ang displacement na ito). Kahit na ang mga attenuation na ito ay lumilitaw sa mga katangian at mga palakol na lumalampas sa posisyon ng pakikinig, ang mga alon na naglalakbay sa mga direksyong ito na sumasalamin sa mga dingding ng silid ay makakarating din sa nakikinig at magpapabigat sa pananaw ng balanse ng tonal ng buong imahe. . Samakatuwid, ayon sa karamihan sa mga tagagawa, ito ay mahalaga upang mapanatili ang isang medyo matatag, depende sa dalas, ang tinatawag na puwersa tugon.

Sa kabilang banda, ang mga potensyal na pagpapalambing na ito ay maaaring ituring na isang magandang pagkakataon upang mabawasan ang amplitude ng mga sinasalamin na alon, iyon ay, upang mabawasan ang mga pagmuni-muni at ang kanilang kontribusyon sa paglikha ng imahe sa posisyon ng pakikinig. Sa pagtingin sa Serendipity, wala kaming nakikitang "anomalya" sa speaker system. Ang tweeter ay matatagpuan malapit sa midrange, ang isa sa tabi ng pangalawang midrange (na-filter ng kaunti mas mababa), na, naman, ay direktang katabi ng bass. Gayunpaman, para sa medyo maikling mid-frequency waves, na siyang magiging crossover frequency dito, kahit na ang mga ganoong distansya sa pagitan ng mga transduser ay nangangahulugan na sa mga anggulo ng ilang degree, at higit pa - ilang sampu, ang mga malalim na attenuation ay lilitaw sa mga katangian. Ang kanilang lapad ay depende sa steepness ng mga slope ng mga katangian ng mga indibidwal na seksyon, na malapit na nauugnay sa kung paano gumagana ang mga speaker.

Narito ang isa pang piraso ng palaisipan, lalo na ang paggamit ng malambot na pagsala. Ang susunod na bagay ay upang itakda ang crossover frequency malapit sa bawat isa - sa pagitan ng bass at isang pares ng midrange woofers ay tungkol sa 400 Hz, at sa pagitan ng midrange (mas na-filter) at ang tweeter - sa ibaba 2 kHz. Bilang karagdagan, mayroong pakikipagtulungan sa pagitan ng isang pares ng mga midrange na driver (kung hindi man ay na-filter, ngunit ang kanilang mga katangian ay malapit sa isa't isa sa isang napakalawak na hanay, at ang mas mababang na-filter na midrange ay nakikipag-ugnayan din sa tweeter) at, sa wakas, mayroon kaming maraming magkakapatong at magkakapatong na katangian. Medyo mahirap matukoy ang inaasahang (hindi kinakailangang linear) na mga katangian ng tagabuo lamang sa kahabaan ng pangunahing axis sa ganitong sitwasyon, at imposibleng makamit ang katatagan sa malalaking anggulo. Gayunpaman, nais ng taga-disenyo na si Chario na makamit ang gayong epekto - tinawag niya itong "dekorasyon": pagpapahina ng radiation mula sa pangunahing axis, sa isang patayong eroplano, upang mabawasan ang mga pagmuni-muni mula sa sahig at kisame.

Configuration ng subwoofer

Ang isa pang partikular na solusyon na nauugnay pa rin sa reflection control ay ang pagsasaayos ng mga loudspeaker sa hanay ng subwoofer. Ang seksyon, na tinatawag ng tagagawa na sub, ay matatagpuan sa pinakailalim ng istraktura. Ang punto dito ay wala sa iba pang mga tampok nito (na tatalakayin sa ibang pagkakataon), ngunit sa katotohanan na ang pinagmumulan ng radiation ay matatagpuan lamang sa itaas ng sahig (makikita lamang natin ang may kulay na "mga bintana" ng basement, facade at sidewalls). Sa turn, ang woofer ay iniwan ng kumpanya mula sa sahig hanggang sa maximum, ang curve ay kahawig ng kilalang tinatawag na. isophonic curves, ngunit hindi ito sumusunod mula sa (masyadong) simpleng konklusyon na dapat nating "itama" ang mga katangian ng ating pandinig sa ganitong paraan (na hindi natin itinatama sa anumang hearing aid kapag nakikinig sa mga natural na tunog at live na musika). Ang pangangailangan para sa pagwawasto na ito Chario ay nagmula sa iba't ibang mga kondisyon kung saan tayo nakikinig ng musika - live at sa bahay, mula sa isang pares ng mga speaker. Kapag nakikinig nang live, ang direktang at sinasalamin na mga alon ay umaabot sa amin, na magkakasamang lumikha ng isang natural na panoorin. Mayroon ding mga pagmuni-muni sa silid ng pakikinig, ngunit nakakapinsala ang mga ito (at samakatuwid ay binabawasan ito ni Chario gamit ang mga pamamaraan na inilarawan sa itaas), dahil. lumikha ng ganap na magkakaibang mga epekto, hindi muling ginagawa ang mga kondisyon ng tunog ng pag-record, ngunit nagreresulta mula sa mga kondisyon ng tunog ng silid ng pakikinig. Ang mga aspeto ng orihinal na espasyo ng recording ay naka-encode sa tunog na na-play pabalik sa pamamagitan ng mga loudspeaker sa isang tuwid na naglalakbay na alon (eg reverberation). Sa kasamaang palad, ang mga ito ay nagmumula lamang sa gilid ng mga loudspeaker, at kahit na ang mga phase shift na maaaring palawakin at palalimin ang aming espasyo ay hindi ganap na itatama ang sitwasyon. Ayon sa pagsasaliksik ni Chario, masyadong nakatuon ang aming persepsyon sa mga mid frequency, na samakatuwid ay kailangang bawasan sa ilang lawak upang makuha ang pinaka-natural na posible ng buong sound event, parehong sa tonal at spatial na mga domain.

Kapag ang isa ay humila, ang isa ay nagtutulak

Ang disenyo ng seksyong Serendipity subwoofer ay isang kabanata mismo. Dito tayo ay nahaharap sa isang push-pull system, na bihirang ginagamit ngayon (sa medyo mas malawak na kahulugan, tinatawag ding compound o isobaric). Ito ay isang pares ng mga woofer na konektado sa mekanikal na "diaphragm sa diaphragm" at elektrikal sa paraan na ang kanilang mga diaphragm ay gumagalaw sa parehong direksyon (kamag-anak sa katawan, hindi indibidwal na mga basket). Samakatuwid, ang mga dynamics na ito ay hindi pinipiga ang hangin na nakasara sa pagitan ng kanilang mga sarili (kaya ang pangalan isobaric), ngunit ilipat ito. Upang gawin ito, kung mayroon silang eksaktong parehong istraktura at ang mga pagliko ay nasugatan sa parehong direksyon, dapat silang konektado sa tapat (sa bawat isa) polarities (sa pamamagitan ng pagmamarka ng kanilang mga dulo) upang sa wakas ay gumana sila sa parehong yugto (kapag ang likaw ay lumalim ang isa) sa magnetic system, ang likaw ng isa ay lumalabas). Samakatuwid ang pangalan na push-pull - kapag ang isang speaker ay "push", ang iba pang "push", ngunit gumagana pa rin sila sa parehong direksyon. Ang isa pang pagkakaiba-iba sa arrangement na ito ay ang magnet-to-magnet arrangement, at isa pang gumagana na may parehong sonic effect ay ang arrangement kung saan ang mga speaker ay nakalagay sa likod ng isa sa parehong direksyon (outer magnet na katabi ng magnet). panloob na siwang). Kung gayon ang mga speaker ay dapat na konektado sa parehong polarity - tulad ng isang sistema, kahit na "isobaric" pa rin, ay hindi na dapat tawaging push-pull, ngunit, marahil, tambalan.

Magsusulat ako tungkol sa mga maliliit na pagkakaiba sa pagitan ng mga pagpipiliang ito sa dulo, ngunit ano ang pangunahing bentahe ng sistemang ito? Sa unang tingin, ang setting na ito ay maaaring mukhang nagdaragdag ng pressure na nabuo ng parehong mga speaker. Ngunit hindi sa lahat - oo, ang ganitong sistema ay may dalawang beses na kapangyarihan (ito ay kinuha ng dalawang coils, hindi isa), ngunit ito ay kalahati ng epektibo (ang pangalawang "bahagi" ng kapangyarihan na ibinibigay sa pangalawang loudspeaker ay hindi nagpapataas ng presyon) . Kaya bakit kailangan natin ng gayong hindi mahusay na solusyon sa enerhiya? Ang paggamit ng dalawang driver sa isang push-pull (composite, isobaric) system ay lumilikha ng isang uri ng isang driver na may iba't ibang mga parameter. Ipagpalagay na ito ay binubuo ng dalawang magkatulad na transduser, ang Vas ay hahahatiin sa kalahati at ang fs ay hindi tataas, dahil mayroon tayong dobleng mass ng vibrating; Hindi rin tumataas ang Qts, dahil double "drive" tayo. Summa summarum, ang paggamit ng push-pull ay nagpapahintulot sa iyo na doblehin ang volume ng cabinet (maraming mga system - kabilang ang sarado, bass-reflex, bandpass, ngunit hindi mga linya ng transmission o horn cabinet) upang makakuha ng isang tiyak na katangian, kumpara sa paggamit ng isang solong loudspeaker (o ang parehong mga parameter, tulad ng sa dalawang-stroke loudspeaker).

Dahil dito, na may hindi masyadong malaking volume (Ipapaalala ko sa iyo na ang itaas na module ay nagsisilbi sa iba pang mga seksyon), nakakuha kami ng napakababang cutoff frequency (-6 dB sa 20 Hz).